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速评未麻的部屋/Perfect Blue/蓝色恐惧

Bangumi用户 Sora 🌕🌕🌕🌕🌗 看过 @ 2d 16h ago
我是谁?我是谁?谁是我?你是谁?你是谁?神经病,精神病,给我看的精神病发作

关于片名:其实都挺好。

未麻的部屋,主人公实际上不是演员未麻,而是一直活在“未麻的部屋”中的偶像未麻,在三个现实主角中折射。这个片名虽然和原片名在文本上没有任何关系,但是把握主人公和主题把握的极好。美中不足的是,这个片名还是受了一些民间日译中习惯的一些不好的影响,直接将日语汉字词“部屋”写成中文,有些故弄玄虚。

三个偶像宅说出的日本的悬疑(恐怖?记不清了)片实在无聊,某种意义上是主创在借他们之口向整个类型的片子宣战。从悬疑恐怖的角度来讲,梦想破灭、精神分裂、自我缺失是一种比Jump Scare更加根植于精神深处的“元恐惧”,而蓝色又往往被认为含有低落的情绪,Perfect Blue是宣战诏书最好的标题,叫蓝色恐惧也有道理。

关于剧中剧“Double Bind”:“Double Bind”的一个含义是“双重束缚”,一个心理学现象:

双重束缚是指个体(通常指小孩)从同一个人(通常是跟小孩具有重要关系的成人,多数指父母)那里反复地接收到矛盾的信息,而那个成人会禁止小孩对矛盾的信息加以评论。

但是我不确定这是不是剧中剧片名想要表达的,这里双重的束缚可能只是曾经的偶像未麻和今天的演员未麻。或许有些东西禁不起细想。剧中剧的编剧都是播到哪写到哪,或许就是主创在说:“Don't think, just feel.”

关于凶手:其实很多东西今敏在片中已经说的很清楚了。片中不断出现的过去偶像未麻的幻影,实际上附身于于未麻、偶像厨和留美三人身上。几个谋杀案都是偶像未麻(或者说活在未麻的部屋中的概念未麻)一手主导的,她附身于未麻、偶像厨和留美之上,代表着“未麻的愿望”而行凶。而实际上的凶手被今敏刻意地模糊掉。

关于结局:三个人都饱受曾经未麻的幻影之扰,只是未麻最后走出来了。“幻想是不会变成现实的哦”,未麻将曾经的偶像未麻归结于幻想,然后和她切割,最后也走上了演员道路。可问题在于,作者自身又在模糊幻想与现实的边界,那么到底什么是幻想,什么是真实?一个大胆的猜想:作者想说的是你选择的即是真实,有点存在主义那个味了。

关于分镜/演出:我不太懂这些,但是梦境和现实之间的模糊让我眼花缭乱,而每个独立单元中的分镜/演出意图又意外好懂。最终的结果是,如果能代入片中的三个“精神病”,那么他会给你一个极为真实的发病体验;如果试图弄明白发生了什么,那会极其痛苦。建议上网找拉片。

取决于观众的接受程度,大概是一个形式大于内容的佳作/神作。

时隔一年的推子杂谈——若干思考及其他

首先推荐一个静止画MAD,质量很高(我都是帽子党了你们就让让我吧)(你问强大的傲娇年下学姐吼不吼,当然吼啊)

作为现象级作品,就像人红是非多一样,推子所获得的评价也比较分化:有“16岁生子,真不愧是日本人能写出来的东西呢”“赤坂明就是一管人痴,他懂个P的娱乐圈”这样的批评,也有“骂归骂,闹归闹,还是吃赤坂这一套”这样的赞美。这样的话题作品,可以聊的东西还蛮多的,这里就简单写两点。

新时代的大众向作品

推子有一个独特的气质:他是一部大杂烩式的作品。的确,任何流行娱乐作品在创作时就会有其受众,同样,现象级的作品要想办法更多地拓展他的受众。推子作品里塞了很多的元素:演艺圈、网暴、未成年怀孕……能塞下这么多,即使是最后结局大烂尾也要给他谥号“奇书”的。

在我看来,主创是有意同时迎合男观众和女观众的。单就人设上来说:

“经常打理的柔顺发丝,天真无邪的娃娃脸,而且还带有天然呆的角色属性,有一说一,根据我这么久的追星经验,她就是能讨油腻肥宅欢心的那类人!”

(创作者借星野露比之口形容有马加奈)

这里作者大方地承认了创作帽子的一部分动机是有意迎合宅男。

栗俣:接着是最新刊的第六卷里作为最重要的角色来刻画的“黑川茜”,关于她的事也请说一说。她是核心粉群很多的角色呢。
赤坂:今后也会长期活跃的角色呢。也是想着希望能够和有马加奈得到同样程度的人气来培育的角色。
横枪:粉丝们经常问“是哪一党的呢?”、哪一党都不是,真的两人都很可爱超喜欢。
赤坂:我也是变得两方都喜欢了
横枪:但是,如果赤坂老师变得不再继续参与了由我能继续写的应该是黑川茜这一边。比较有萌果风格。
赤坂:是的呢,最近带了一种暗黑的氛围
横枪:小苏打酱(=有马加奈)这边。有不少喜剧要素我要从头开始刻画的会很难。只有赤坂老师才能好好让她行动起来呢。
栗俣:我也有同感!“有马加奈是赤坂老师风”“黑川茜是萌果老师风”
赤坂:哪一边都是我想出来的角色就是了(笑)

(访谈链接:https://tieba.baidu.com/p/7619746111

横枪则直言Akane是她风格的内容,颇有些大女主的感觉。(此外个人感觉露比的设计略有女频文中恋爱脑女主的感觉,但是我作为纯血直男说不准,暂且下不了定论。)这一点和推子是由赤坂+横枪两位作者共同创作是分不开的。

此外,言情+伪后宫+复仇也是大众喜闻乐见的题材的最大公约数。传统党争题材式微的今天,推子又带来了一些新鲜血液。

爆点推动剧情的作品

然而推子在主线的设计上其实并没有做的特别紧凑,前面说的各种元素常常会顾此失彼,这一方面是日本漫画长期连载机制的一个通病,另一方面从辉夜来看赤坂似乎也没有编排长期情节这方面的才能(横枪老师不了解)。但即使脱线,推子还是比较能让人看下去的,很大一个原因是赤坂在单元剧中设计爆点的能力是极强的。或者换一句话说,推子是那种靠气势来推进故事的作品。

靠爆点推动剧情是近年来娱乐作品常用的做法,在引起社交媒体讨论上有奇效。这种创作方式其实很吃天赋:每天记几句日记尚且难记,每天编出一个段子就更难了。赤坂是能够活用他的互联网冲浪见闻来创作的人,这使得他在创作比现实超出一点点的超现实作品的时候很吃香:不能太虚假,因为还要让读者有代入感;不用太真实,因为本来就是虚构作品。

有的老脚本家也喜欢埋爆点,但是个人感觉他们和赤坂比较不一样的地方,大概就是他们还是比赤坂有操守(雾),比较讲规矩,会努力地让爆点爆在主线上。赤坂没有操守,也就没有束缚,能够爆在他任何觉得有意思的地方。爆点爆在主线上大家已经见得够多了,翻车的也不少;放到现在可能大概就是这种“下三路”才最吸引人。(阅片量比较少,有错误还请多批评)

后记

其实我真的还是很喜欢推子的。去年的这个时候有人给我推了推子,让我和他久违地有了共同话题。这一年其实也蛮不平凡的:我的心态从大一对一切事物抱有极大新鲜感的状态,变成了疲于应对各种麻烦的状态;又从丧失动力的状态慢慢重新爬起来,这种感觉其实还是很宝贵的。我能敞开心扉谈一些事,他能听我说些有趣的无趣的,积极的消极的话,这一点就格外可贵了。

推子的角色之间还是在有机地互动的。这听上去好像是佳作的基本要求,但是实际生活中人与人之间的有效交流似乎已经很难了,在虚构作品中又何其容易。考虑到推子里面人设其实都挺典的,角色之间的化学反应,才是推子能更持续地吸引人看下去的理由吧。

大家(并没有)要的MyGO杂谈

MyGO在2023年的爆火并不是偶然的。
这里不得不再cue一下虹咲,虹动画一期,很大程度上承载了一个探索性任务,就是在LoveLive企划中,美少女+偶像动画还可以怎么做。在虹一期这个时间点,虹咲无疑很好的完成了这个任务。9+1个鲜亮的人物形象,温馨同好会内部的各种“关系性”,预见性的雪菜拆团跑路,乃至引爆战吧的步侑雪三角,步女士的惊天一夹。
虹咲仍然没有脱离LoveLive历代动画的核心,也即梦想热爱这些主题。几年之后的2023年,将梦想热爱视作展示角色和他们之间关系性负担的MyGO横空出世,标志着(不见得是首创,但算是集大成者,女女关系性宅独角兽老师和监督桑不是盖的)美少女+偶像动画走向了一个新时代。

对于生活的困难,天气之子是比铃芽之旅更好的药

前一段时间看完铃芽之旅,技术上各方面(作画,超流畅3D转描,音乐,剧情张弛有度的节奏)都是近期商业剧场版动画的典范。但是看过之后感觉差点意思。想起天气之子,才发觉缺的味道在哪。

铃芽之旅的故事中,虽然也有灾难,但是还是洋溢着一种青春的活力,一种人与人之间的温暖,一种灾难之下掩盖不住的乐观。すずめ有着爱着他的家人,遇到灾难和亲友努力就可以解决,可以没有负担地爱上一个突然闯进生活的人。这固然很美好,但问题是这太美好了,以至于不真实。而天气之子,男女主的生长环境无疑是不健康的,并且灾难也没有结束(甚至可以说是放弃了结束灾难),但是在这灾难之中,却有两人互相支持。对于这两人来说,有这两人相互支持就够了。这样的设计,无疑更有剧情张力,也更得我心,足以抵过后期故事逻辑的一些问题(在看故事的时候,我是那种更注意感情而非逻辑的人)。

在生活中,铃芽之旅那种童话一般的故事几乎不可能发生在我的身上,但是像天气之子一样和我的家人,三五朋友一起,在风波中相互支持,受伤了相互舔舐伤口,这个是我们触手可及也最该去做的。

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